關於《正宗哥吉拉》的隨便亂筆。

基本上本篇純屬爆雷文，如有不想被炸到者，就請直接轉個彎點出去吧。說到最近終於抽空去看這部《正宗哥吉拉》了，也因此想到隨手寫些東西，所以就又來浪費篇幅啦。只是若扯得太長廢話過多，大概又得分篇放完了吧。上頭這張圖則是漫畫家麻宮騎亞為《シン．ゴジラWalker》一書所畫的2016版哥老，還頗有氣勢的。

　首先要提到的，是本片男主角長谷川博己（見上方照片右二）在受訪時所說的這句話：「我覺得這部電影會成為問題作。」以結果而論，倒還真的是被他說中了。

　這部《正宗哥吉拉》（シン．ゴジラ）在上映後不論在日本或台灣，都引發出熱烈的討論與爭議話題（更別提目前日本票房成績即將直衝50億日圓大關了），也是近年的日式特攝電影所罕見。在2014年美國版本的刺激下，東寶再次讓這隻經典怪獸王睽違12年重出江湖，而起用的導演人選更是令眾人驚訝。

　本片總監督兼編劇庵野秀明對特攝的熱愛與深厚造詣固然眾所周知，但他的商業作品執導生涯中，從沒有一部真正直接涉獵特攝範疇的作品也是事實（同人時代的作品姑且不論）。而且更現實的問題點是：庵野他過去所執導的真人電影並沒有明顯的票房實績（上一部作品《甜心戰士》的票房僅有四億日圓）。看來東寶這回當真是賭很大？

　庵野在當時拍完《福音戰士新劇場版：Q》之後罹患憂鬱症造成精神狀態一度出狀況，也使續作難產至今，在東寶提出邀約當初，他認為《哥吉拉》的完成度與傑出之處已經集約於1954年版本中，自己並無足以超越或接近其成就的自信而無意接拍（他還說過自己的特攝專門範疇是《超人力霸王》），如果能略微接近一點，他只能以元祖版的做法來拍這部新作。而他在接手之後，也確實讓這部東寶本家新作，呈現出滿滿的對54年版本致敬之情。

　但這部重啟之作卻不只如此。完成作品不僅成為庵野的「救贖」並給了他續拍《EVA》的動力（引自庵野本人所言），也讓觀眾發現了許多出乎意料的看點。雖然庵野玩各種致敬梗跟埋劇情伏筆的癖好，已經成為他在「後EVA時期」作品中的一項特徵，但這次在《正宗哥吉拉》裡如果要做個粗略辨識，大體上可以過濾出這兩個主要關鍵詞：

　「54年版哥吉拉」跟「岡本喜八」。

　本片與54年版之間的許多共通之處自不待言。庵野這次決定拋開東寶過往系列作品中敘事上的一大包袱「與54年版的關聯性」，同時卻又毫不避忌地將54年版的特色去蕪存菁地吸收，且大膽地以「現實（日本）對虛構（哥吉拉）」為命題，將1954年當時的假設搬到了現代，加上311東北震災與福島核電廠核能外洩等現實事件的影響，拋出了「如果怪獸在現代的日本出現，國家將如何因應？」的命題，並將哥吉拉這個「人禍所造成的天災」賦予另一種象徵意義（還順便婊了日本的國安體系跟官僚制度）。至於公布當初引發兩極議論的哥吉拉第四型態外形，其實也加進了54年版哥老所呈現出的某種不寒而慄特質。

　而觀影時最能直接感受到的，就是從一開始出現的復古版東寶電影LOGO到片名標準字設計，到跑完片尾字幕時那個大大的「終」字，充斥了54年版哥老與昭和東寶特攝電影梗，再加上對哥吉拉電影配樂大師伊福部昭的敬意。

　本作的配樂雖然還是由庵野的老搭檔鷺巢詩郎擔綱，卻也毫不吝惜地將包括54年版哥吉拉在內的多部東寶特攝電影配樂直接拿來運用（當然都是出自伊福部大師之手），並且還放在許多會讓觀眾為之莞爾一笑（諸如「無人在來線炸彈」）之處，完全感受到本片真的是充分投射出對哥吉拉的愛情與敬意之作。

《日本最長的一日》與《激動的昭和史‧沖繩決戰》電影海報。

岡本喜八(1924-2005)

　另外，對岡本喜八這位庵野一向從不諱言相當崇敬的已故日本名導演（而且在1990年代，庵野還曾與這位自己心目中的偶像做過對談），這次在《正宗哥吉拉》片中，其實可說是把他的作品梗玩得相當過癮。

　像是劇情前半段中的政府內部描寫、用開會場景來推動劇情，以及全片中並沒有平民百姓觀點的敘事風格，甚至畫面中有首次出現的角色與場景時就要打上說明字幕（應該說在拍EVA時就玩過這招，不過字體一定還是庵野愛用的市川崑風超明體就是了），跟開會開到一半的「以下略」畫面這些部分，都明顯有岡本過往所執導的《日本最長的一日》（1967）與《激動的昭和史‧沖繩決戰》（1971，這部電影庵野自承看過不下百次！）等作品的影子存在，在運鏡轉換的節奏與剪輯手法方面則更為明顯。而最大的致敬則是乾脆透過岡本導演本人的照片，以劇情關鍵人物牧悟郎教授的身分出現在片中！對這位大導演的景仰敬重之意可說莫過於此。

　但庵野高段的地方，就在於巧妙運用這些前人作品中的精華元素，再加入自己的點子之後融會貫通，將這部重啟版哥吉拉料理成一部有別於以往哥吉拉系列，甚至可能對往後的日本特攝帶來未知影響的作品。這部分再寫下去搞不好又會拖成一長串，所以先就此打住另文再敘吧。